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《燕子磯送次尾》

不盡登臨地，依然燕子磯。

波心懸帝闕，帆影動江暉。

擊楫乘風志，行吟紉芰衣。

相依分手處，轉恐再游稀。

譯文、賞析 / 嚴勇

登臨不盡的江山勝地，在我心中，喜歡的依然是眼前的燕子磯。

波濤中心，仿佛懸著帝王的宮闕；孤帆遠影，在江面上隨著陽光晃動。

你有祖像逖乘長風、擊船槳建功立業(yè)的志向；也有像屈原邊走邊吟誦、采菱葉作衣的隱逸情懷。

在這相互依偎，最后分別的地方，轉而擔心能再次同游的機會很少。

注釋

燕子磯送次尾

燕子磯：江蘇省南京市棲霞區(qū)長江邊的直瀆山上的石磯。

擊楫（jí）：亦作“擊檝”。指晉祖逖統(tǒng)兵北伐，渡江中流，拍擊船槳，立誓收復中原的故事。后亦用為頌揚收復失地統(tǒng)一國家的壯志之典。

注釋引用：百科

賞析

這是明代詩人侯方域的一首送別詩。

孤磯寄別意，詩酒映山河。侯方域作為明末“四公子”之一，其詩文向來兼具家國之思的沉郁與文人風骨的俊朗。

這詩最絕妙之處，在于以送別為題，卻跳出尋常離愁別緒的窠臼，將個人情誼、友人襟懷與江山勝景熔鑄一爐，在尺幅之間展現出開闊的審美視野與深沉的藝術表現力。

“不盡登臨地，依然燕子磯。”首聯是說，登臨不盡的江山勝地，在我心中，喜歡的依然是眼前的燕子磯。這是寫“送別之地點”。

以簡馭繁，以景起興的筆法，既點出燕子磯“登臨不盡”的地理特質，又暗藏“依然”二字的時空對照。“不盡”寫空間之闊，江天浩渺、磯石嶙峋，眼底風光收不盡；“依然”，在不變的景致中，暗含人事變遷的感慨。

“波心懸帝闕，帆影動江暉?！鳖h聯是說，波濤中心，仿佛懸著帝王的宮闕；孤帆遠影，在江面上隨著陽光晃動。這是寫“送別之景色”。

此聯堪稱虛實結合的妙筆?！安ㄐ膽业坳I”并非實景——燕子磯臨江，肉眼難見“帝闕”，此處的“懸”字極具想象力：既是詩人登高遠眺時，由江水聯想到的家國象征，暗含對王朝興衰的隱憂，此為虛寫。而“帆影動江暉”則是實景入畫，既見江景之明麗，又暗合“送別”的動態(tài)。

“擊楫乘風志，行吟紉芰衣?！鳖i聯是說，你有像祖逖乘長風、擊船槳建功立業(yè)的志向；也有像屈原邊走邊吟誦、采菱葉作衣的隱逸情懷。這是寫“詩人之襟懷”。

此處堪稱神來之筆，寥寥十字，便勾勒出友人“次尾”（據考為復社名士吳應箕，字次尾）的雙重人格?！皳糸钡涑鲎驽选爸辛鲹糸保髦笣腊裁竦膲阎?；“紉芰衣”化用屈原“制芰荷以為衣”，象征潔身自好的隱逸情懷。

這兩句不僅是對友人的精準刻畫，更暗合明末文人的普遍困境：生于亂世，既想匡扶社稷，又難免生出歸隱之念。侯方域以典故入詩，不著議論而人物形象自現，既見對友人的深刻理解，也暗含惺惺相惜之情。

“相依分手處，轉恐再游稀?！蔽猜撌钦f，在這相互依偎，最后分別的地方，轉而擔心能再次同游的機會很少。這是寫“送別之深情”。

尾聯回歸送別現場，卻以“轉恐”二字翻出深意。“相依”寫臨別時的不舍，是情之真；“再游稀”則由當下的分別想到未來的難聚，將離愁推向對人生聚散無常的感慨。這種情感并非撕心裂肺的悲慟，而是含蓄克制的悵惘，恰如燕子磯的江風，清勁而綿長。

縱觀全詩，侯方域以燕子磯為支點，將寫景、寫人、抒情熔于一爐。其審美特質在于“大處著眼，小處落筆”：既見江山之闊、時代之沉，又含友人之契、離別之微；藝術表現力則體現在意象的精準與情感的克制——不用濃墨重彩寫離愁，卻以“帝闕”“帆影”寄家國之思，以“擊楫”“芰衣”顯人物風骨，最終以“再游稀”的輕嘆收束，余味繞磯，一如江風不散。